张瑞图后赤壁赋 书法奇人张瑞图 看他如何突破笔法禁区

2019-06-17 - 张瑞图

晚明是一个特殊的时期,在这一时期,政治黑暗,社会动荡,各种学说不断出现,这样的社会背景下容易产生一些新的事物。资本主义经济在发展,收藏之风盛行,书坛兴起一股批判之风,涌现出一大批创新派书法家,张瑞图就是其中之一。

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1626年,瑞图任太子太保户部尚书,太子太师中极殿大学士等职。可仕途正旺的他被迫为魏忠贤撰写碑、匾。1628年,魏党篡权失败,张瑞图也作为同党,在遭受了3年牢狱之苦后被贬为庶民。此后回归故里,寄情于诗文书画。

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瑞图虽在政治上颇为失意,却在艺术上造诣深远。他的书法风格另辟蹊径,极具个性,其作品打破传统法则,不追求点画间的精细微妙变化,更突出整体气势的表现,因而创作出许多个性张扬,变化惊奇的作品。

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可以这样说,在晚明书坛上,张瑞图的地位是相当重要的,他是晚明新书派出现的标志。张瑞图的书法是在不同时期逐渐演变的。其早期的风格多以临摹学习为主,故不算鲜明。在形成初期,多以临摹学习为主,故不算鲜明。他在这一阶段留下的作品如《才过危桥便隔人试轴》、《杜甫三美陂行诗卷》、《杜甫秋兴诗卷》等等,仍旧是古典式侧锋书写,与后期相比,缺少直率尖锐的入笔,转折处多圆笔,没有后期那种方折遒劲的特点,从结构章法等方面,也不如后期那样个性鲜明。

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后人猜测,他是临习明代早期书法家祝允明的书法,值得注意的是他并非纯粹的临摹,不难从他的习作中看出他的创新意识。

公元1621年之后,是张瑞图在仕途上最辉煌的时期,也是他书法风格几乎完全形成并取得巨大成就的阶段。六朝以来中,书法家皆以中侧锋兼用作书,唐宋以后中锋用笔作为主导,注重点画的质感,富于细节变化。曾经也有不少革新派书法家想在此基础上进行突破,然而收效甚微。

和先前书家的行草书法相比,张瑞图用简单的测锋法书写,用笔过程简单直率,许多笔画不再像传统书法那样回锋入笔,而是以尖毫直接起笔。他的用笔过程不再追求传统笔法中讲究的起收笔之间、运行过程以及每一点的精细变化,书写线条时很少加入多余的动作。

可以说他的用笔方法简单,直接,单纯,却极具冲击力。在笔画转折处,张瑞图也与传统的行草书有着很大的不同。传统行草书转折处多弧转,然而张瑞图的行草书中却鲜有圆润的线条。在他的作品中,直硬方折几乎贯穿全篇,虽然如此,他的作品并不缺乏字与字之间的连续性与运动感,反而将矛盾转变为特殊的力势关系,充满了极具个性的运动节奏。

打破了书坛的奉为金科玉律的藏锋说,突破了笔法上的禁区。这种现象在历代的行草书中是很难见到的。总的来说,传统行草书中用中锋,圆笔和弧转,张瑞图却多用侧锋锋,方笔,直转,成就了他独特鲜明的风格。

论其字形结构,多呈现纵牵横撑的姿态。他强调笔横势笔画,通过加重加粗横势笔画,弱化纵向线条,以及将一些笔本非横画的笔画强行横势化,并且使横向线条层层排列,形成了一种“横式叠层线条结构”。对此,有人评价,“张瑞图得执笔法,用力劲健,然一意横撑,少含蓄静穆之意,其品不贵。”

一个人艺术风格的形成与他的生平经历有着不可分割的关系。张瑞图为魏忠贤题匾虽是不争的事实,但并非其本意。瑞图自小家境贫寒,然而官场穷凶极恶,有魏党的逼迫很多事情都是身不由己。他内持刚决,外示和易。故其字势也是他的艺术语言。天启三年时期的作品,他的用笔还是圆润流转(在中国传统文化观念中,大多视圆为世故圆滑,视方为刚正秉直),而到了后期,用笔多为方折,字势极力横撑,这与其心历路程有着直接原因。

一位艺术家的作品风格是随着其经历在进行不断改变的,无论是文学,音乐,作画还是书法,不同时期都会有不同的风格特征。张瑞图晚期的作品变得平淡自然,高雅仓古,不再像以前那样锋芒毕露,酣畅淋漓。因为此时的他已经远离官场,身处家乡的山水之间,他热衷佛学,自号“芥子居士”。过往荣辱皆是烟云,随风而逝了。

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张瑞图是明代极具影响力的书家。与邢侗、米万钟、董其昌并称“晚明四家”。其书法另辟蹊径,打破原有的规矩法则,锐意革新,不拘泥于一点一画的得失,更注重表现骨力、神韵和整体气势,创造出许多个性弥溢、变化多姿甚至雄奇狂怪的作品。

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