【古代名画及作者】中国古代名画欣赏(含介绍)

2019-10-17 - 古代名画

烟江叠嶂图 王 诜 手卷 绢本 设色 纵45.2厘米 横166厘米 上海博物馆藏 此图绘崇峦叠嶂陡起于烟雾迷漫浩渺空旷的大江之上, 空灵的江面和雄伟的山峦形成巧妙的虚实对比。奇峰耸秀,溪 瀑争流,云气吞吐,草木丰茂,显得蓬勃富有生气。

古代名画及作者

画家以 墨笔皴山画树,用青绿重彩渲染, 既有李成之清雅,又兼李 思训之富丽,邓椿《画继》谓王诜“所画山水学李成皴法,以 金绿为之,似古”,于此可见。

洛神赋图 顾恺之 长卷 绢木 设色 北京故宫博物院藏 这幅画根据曹植著名的《洛神赋》而作, 为顾恺之传世 精品。这卷宋摹本在一定程度上保留了顾恺之艺术的若干特 点,千载之下,亦可遥窥其笔墨神情。全卷分为三个部分,曲 折细致而又层次分明地描绘着曹植与洛神真挚纯洁的爱情故 事。

古代名画及作者

人物安排疏密得宜,在不同的时空中自然地交替、重叠、 交换,而在山川景物描绘上, 无不展现一种空间美。 全画用笔细劲古朴,恰如“春蚕吐丝”。

山川树石画法幼 稚古朴,所谓“人大于山,水不容泛”,体现了早期山水画的 特点。此图卷无论从内容、艺术结构、人物造形、环境描绘 和笔墨表现的形式来看, 都不愧为中国古典绘画中的瑰宝之一 顾恺之(约546—407),东晋画家。

古代名画及作者

字长康,小字虎头,晋 陵(今属江苏无锡)人。曾为桓温、殷仲堪参军,晚年升任通直 散骑常侍。年六十二卒于官。善书法,尤精绘画。

当时有“才 绝、画绝、痴绝”之称。与曹不兴、陆探微、张僧繇合称“六 朝四大家”。精通画论,著有《论画》、《画云台山记》、《摹拓 妙法》,对我国传统绘画的发展有很大影响。

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洛神赋图b

洛神赋图c

洛神赋图d

洛神赋图e

游春图 展子虔 长卷 绢本 横80.5厘米 设色 纵43厘米 北京故宫博物院藏 此图描绘了江南二月桃杏争艳时人们春游情景。全 画以自然景色为主,放目远眺:青山耸峙,江流无际,花 团锦簇,湖光山色,永波粼粼,人物、佛寺点缀其间。

笔 法细劲流利。在设色和用笔上,颇为古意盎然, 山峦树 石皆空勾无皴,但线条已有轻重、顿挫的变化。以浓烈 色彩渲染,烘托出秀美河山的盎然生机。 这是现存我国著名画家作品中最古的一幅,也是卷 轴山水画最早的杰作。

展子虔,生卒年不详,北周末隋初画家。渤海 (今山东阳信)人。历北齐、北周,入隋任朝散大夫、 帐内都督。最擅山水、楼台亭阁。曾在洛阳天女寺、 云花寺,长安灵宝寺、崇圣寺等绘制佛教壁画。其 画风继承了顾恺之的特点,笔调工整,法度严谨。对 隋代绘画的发展起着重大作用,世人誉为“唐画之 祖”。

江帆楼阁图 李思训 立轴 纠木 设色 纵101.9厘米 横54.7厘米 中国台北故宫博物院藏 作者融汇了山水丘壑和人物动态, 阐明唐代山水画已着 意于生活与自然之交织、辉映,一派明媚春光景象。画中山 石用墨线勾勒轮廓,石绿渲染。

画树、松已用交叉取势,整 体势态葱郁, 富有装饰味,和有勾无皴的山石,起伏均匀的 水纹,精丽工致的屋宇, 图案形状的夹叶,十分相称,而且 还可以看出其中吸取域外绘画的迹痕。 李思训(653—?1 8),唐代书画家。

宇建,一作建景,成纪 (今甘肃天水)人。宗室,孝斌子。官至右武卫大将军。李邕碑 称“云麾将军”。工书法,尤擅画山水树石,善用小笔硬画的 技法。李思训画著色山水,用金碧辉映,为一家之法。继承、 发展了六朝以来以色彩为主的表现形式。 明董其昌则推之为 “北宗”之祖。

明皇幸蜀图 李昭道(传) 纲木 设色 纵55.9厘米 中国台北故宫博物院藏 横S1厘米 图中所描绘唐玄宗李隆基为避安 史之乱,行于蜀中的情景。画面安排 了峻险的山岭,盘曲的石径,危架的 栈道,云绕的天际,巧妙地画出这队 庞大队伍。

作者匠心独运,将一群负 带行李十分劳累的侍从和马匹,位置 画面的中心部位,而把唐玄宗的“马 惊不进”和妃嫔、侍臣等贵人,压缩 在画幅的右角。人物描绘得栩栩如 生。

构图雄奇,丘壑峭削,人物生动, 意趣微妙。画中山石以线勾勒,用石 青、石绿等色渲染,色彩明丽,无皴 擦,画法古朴。虽为宋摹本,但在一 定程度上体现了唐代绘画的风貌。 李昭道,生卒年不详,唐代画家。

字希俊,李思训之子。官至太子中舍。 世称“小李将军”。擅长青绿山水,兼 善鸟兽、楼台、人物,并创海景。画 风巧赡精致,虽“豆人寸马”,也能须 眉毕现。尝作《秦王独猎图》,描写秦 王骑逐野猪, 引弓待发云势跃然纸 上。

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